Is cumadóir agus seoltóir Iodálach é Gioacchino Antonio Rossini. Tugadh rí an cheoil chlasaicigh air. Fuair sé aitheantas i rith a shaoil.
Líonadh a shaol le chuimhneacháin sona agus tragóideacha. Spreag gach mothúchán a bhí ann don maestro saothair cheoil a scríobh. Tá cruthú Rossini ina íocónach le go leor glúnta den chlasaiceach.
Óige agus óige
Rugadh an maestro ar 29 Feabhra, 1792 i mbaile cúige Iodálach. D'oibrigh ceann an teaghlaigh mar cheoltóir, agus d'oibrigh an mháthair mar seamstress.
Ní deacair a buille faoi thuairim go bhfuair Rossini a ghrá ceoil le hoidhreacht óna athair. Thug sé tuinairde foirfe dó agus an cumas ceol a chur tríd a chroí. Ghlac an buachaill an chuid eile dá bhuanna óna mháthair.
Bhí ceann an teaghlaigh idirdhealú ní hamháin ag a blas maith ceoil. Ní raibh eagla air riamh a thuairim féin a chur in iúl. Níos mó ná uair amháin léirigh an fear a thuairim i gcoinne an rialtais atá ann faoi láthair, a raibh sé chun suí taobh thiar barraí.
D’aimsigh máthair Rossini, Anna, a tallann amhránaíochta sé bliana tar éis bhreith a mic. Thosaigh an bhean ag obair mar amhránaí ceoldráma. Ar feadh 10 mbliana, thug Anna ceolchoirmeacha sna hamharclanna is fearr san Eoraip, go dtí gur thosaigh a guth ag briseadh.
Sa bhliain 1802, bhog an teaghlach go dtí an commune de Lugo. Anseo fuair Rossini beag a bhunoideachas. Chuir sagart áitiúil saothair na gcumadóirí cáiliúla in aithne don fhear óg. Le linn na tréimhse ama seo, chuala sé na cumadóireachta máistreachta de Mozart agus Haydn.
Agus é ina dhéagóir bhí roinnt sonatas cumtha aige. Faraoir, níor cuireadh na hoibreacha i láthair an phobail ach amháin tar éis teacht ar phátrúin a thug tacaíocht airgeadais do Rossini. Cheana féin i 1806, chuaigh an fear óg isteach sa Liceo Musicale. Ag an institiúid oideachais, rinne sé a scileanna gutha a fheabhsú, d'fhoghlaim sé roinnt uirlisí ceoil a sheinm, agus rinne sé máistreacht ar bhunghnéithe na cumadóireachta.
Le linn a laethanta mac léinn, d'oibrigh sé go páirtaimseartha san amharclann. Thaitin a teanór baritone lucht féachana éilitheach. Bhí ceolchoirmeacha Rossini ar siúl i halla iomlán. Le linn na tréimhse céanna, scríobh sé scór iontach don dráma “Demetrius and Polybius”. Tabhair faoi deara gurb é seo an chéad cheoldráma ag an maestro.
Thuig ceann an teaghlaigh agus máthair Rossini, mar dhaoine cruthaitheacha, go raibh ceoldráma faoi bhláth ar fud an domhain. Ba é an Veinéis croílár an seánra seo ag an am sin. Gan smaoineamh faoi dhó, chinn an teaghlach a mac a chur faoi chúram Morandi, a raibh cónaí air san Iodáil.
An cosán cruthaitheach agus ceol an Maestro Gioacchino Antonio Rossini
Ba é “Demetrius and Polybius” an chéad saothar a rinne an maestro i dtéarmaí an ama a scríobhadh é. Is é “Nóta gealltanais le haghaidh Pósta” an chéad saothar, a bhí ar an gcéad duine a cuireadh ar stáitse san amharclann. Maidir leis an léiriú fuair sé méid sách suntasach le haghaidh an ama sin. Spreag rath Rossini chun trí shaothar eile a scríobh.
An cumadóir comhdhéanta ní hamháin don Iodáil. Rinneadh cur i láthair ar a fhís de “The Four Seasons” le Haydn i Bologna. Cuireadh fáilte mhór roimh shaothar Rossini, ach bhí fadhb le A Strange Case. Ghlac an pobal leis an saothar go fuarchúiseach agus fuair léirmheastóirí ceoil léirmheasanna diúltacha. Tabhair faoi deara gur cuireadh an dá dhráma ar stáitse in amharclanna Ferrari agus sa Róimh.
In 1812, cuireadh an ceoldráma “Chance Makes a Thief, or Tangled Suitcases” ar siúl. Ionadh, bhí an obair ar stáitse níos mó ná 50 uair. Bhí an-tóir ar Rossini. Toisc go raibh sé i measc na gcumadóirí is rathúla scaoil sé ó sheirbhís mhíleata é.
Ina dhiaidh sin cuireadh an ceoldráma “Tancred” i láthair. Bhí sé ar stáitse ní hamháin san Iodáil. D’éirigh go hiontach lena chéad taibhiú i Londain agus i Nua-Eabhrac. Ní bheidh ach cúpla seachtain thart agus cuirfidh an maestro “Bean Iodálach san Ailgéir” i láthair, agus d’éirigh thar barr leis an gcéad taibhiú freisin.
Céim nua i saol an maestro
Le teacht na bliana 1815, osclaíodh leathanach suimiúil eile i mbeathaisnéis chruthaitheach an chumadóra. San earrach bhog sé go dtí críoch Napoli. Bhí sé i gceannas ar na hamharclanna ríoga agus ar na hallaí ceoldráma is fearr sa tír.
Ag an am sin, tugadh Napoli mar phríomhchathair ceoldrámaíochta na hEorpa. Níor thit an pobal láithreach i ngrá leis an seánra Iodálach a thug Rossini leis. Fuarthas go leor de shaothair an chumadóra le roinnt ionsaí. Ach d’athraigh gach rud tar éis an ceoldráma “Elizabeth, Queen of England” a scríobh. Tá sé suimiúil gur cruthaíodh an cruthú ar bhunús sleachta ó cheoldrámaí eile den maestro a raibh tóir orthu cheana féin ag éisteoirí, is é sin, an ceol is fearr. Bhí rath Rossini iontach.
Ina áit nua scríobh sé go socair. Ní raibh gá aige Rush. Mar gheall air seo, d'éirigh saothair na haimsire seo níos gile - bhí siad lán le suaimhneas agus le chéile. Bhí sé i gceannas ar cheolfhoirne, ionas go bhféadfadh sé úsáid a bhaint as seirbhísí ceoltóirí. Le linn a 7 mbliana i Napoli, chum sé níos mó ná 15 ceoldráma.
An bhuaic tóir a bhí ag Gioacchino Antonio Rossini
Sa Róimh, cumann an maestro ceann de na saothair is suntasaí dá repertoire. Sa lá atá inniu ann, meastar “The Barber of Seville” mar chárta glaonna Rossini. Bhí air teideal an cheoldráma a athrú go “Almaviva, or a Vain Precaution”, ó rinneadh an saothar dar teideal “The Barber of Seville” cheana féin. Tháinig éileamh ar Rossini ar fud an domhain leis an saothar seo. Le linn na tréimhse ama seo, scríobh sé roinnt saothar eile nach lú chomh iontach.
Cuireadh isteach ar an éirí de thalamh de bharr teip. Sa bhliain 1819, chuir an maestro an saothar “Ermion” i láthair an phobail. Ghlac an pobal go mór leis an obair. Thug an fáiltiú fuar le fios do Rossini go raibh lucht éisteachta Napoli tuirseach dá shaothar. Bhain sé leas as an seans agus bhog sé go Vín.
Nuair a fuair an tAire Gnóthaí Eachtracha amach go raibh Rossini féin tagtha chun na tíre, thug sé don maestro úsáid a bhaint as na hamharclanna náisiúnta ar fad. Is é fírinne an scéil gur mheas an t-oifigeach go raibh saothair an chumadóra i bhfad ón bpolaitíocht, agus mar sin ní fhaca sé aon bhagairt a d’fhéadfadh a bheith ann.
Ba ag ceann de na hionaid i Vín a chuala sé an “Siansach Uimh. 3” iontach, a bhain le húdar Beethoven. Shamhlaigh Rossini bualadh leis an gcumadóir cáiliúil. Ar feadh i bhfad níor leomh sé an chéad chéim a ghlacadh chun cumarsáid a dhéanamh. Níor labhair sé teangacha, agus chuir bodhaire Beethoven bac ar chumarsáid freisin. Ach nuair a bhí deis acu cumarsáid a dhéanamh, mhol Ludwig do Rossini díriú ar cheol siamsúil, rud a d’fhág ceoldráma ina ndiaidh.
Go gairid bhí an chéad taibhiú den cheoldráma “Semiramide” ar siúl sa Veinéis. Tar éis seo, bhog an maestro go Londain. Ina dhiaidh sin thug sé cuairt ar Páras. I bpríomhchathair na Fraince, chruthaigh sé trí cheoldráma eile.
Oibreacha nua
Ní féidir neamhaird a dhéanamh de shaothar ardphróifíle eile de chuid an chumadóra. Sa bhliain 1829, tharla an chéad taibhiú den cheoldráma “William Tell”, a scríobh an maestro bunaithe ar dhráma Schiller. Tá an overture ar cheann de na codanna ceolfhoirne is mó tóir ar domhan. Bhí sé le feiceáil fiú sa tsraith beoite Mickey Mouse.
I bPáras, bhí an maestro ceaptha roinnt saothar eile a scríobh. I measc a chuid pleananna bhí tionlacan ceoil a scríobh do Faust. Ach ba iad na saothair shuntasacha amháin a scríobhadh le linn na tréimhse ama seo ná: Stabat Mater, chomh maith le bailiúchán amhrán do salons “Oícheanta Ceoil”.
Ar cheann de na saothair ba shuntasaí de bhlianta deiridh a shaoil bhí an “Little Solemn Mass”, a scríobhadh in 1863. Ní bhfuair an saothar a cuireadh i láthair tóir ach amháin tar éis bhás an maestro.
Sonraí ar shaol pearsanta Gioacchino Antonio Rossini
Níor thaitin leis an maestro faisnéis a scaipeadh faoina shaol pearsanta. Ach fós féin, ní fhéadfaí a ghnóthaí iomadúla le hamhránaithe ceoldráma a cheilt ón bpobal. Ba í Isabella Colbran an bhean is suntasaí i saol an maestro iontach.
Chuala sé amhránaíocht iontach mná den chéad uair in 1807 ar stáitse Bologna. Nuair a bhog sé go dtí críoch Napoli, scríobh sé cumadóireachta amháin dá bhean chéile. Ba í Isabella an príomhcharachtar i mbeagnach gach ceann dá ceoldrámaí. I mí an Mhárta 1822, ghlac sé an bhean mar a bhean oifigiúil. Aontas aibí a bhí ann. Ba é Rossini a d’áitigh an cinneadh an caidreamh a dhlisteanú.
Sa bhliain 1830, chonaic Isabella agus Rossini a chéile don uair dheireanach. Bhog an maestro go Páras, agus bhí Olympia Pelissier áirithe a chaitheamh aimsire nua. D’oibrigh sí mar chúirtéis.
Ar mhaithe le Rossini, d’athraigh sí a slí bheatha agus tháinig sí ina comhpháirtí idéalach. Thug sí aire don maestro agus ghéill sí dó. Sa bhliain 1846, mhol sé pósadh leis an gcailín. Phós siad agus chónaigh siad sa bháirse ar feadh níos mó ná 20 bliain. Dála an scéil, níor fhág Rossini aon oidhrí ina dhiaidh.
Fíricí spéisiúla faoin gcumadóir
- Nuair a chonaic Rossini na coinníollacha ina raibh cónaí ar a idol, bhí an-iontas air. Bhí Beethoven timpeallaithe ag bochtaineacht, agus mhair Rossini féin go maith go rathúla.
- Tar éis 40 bliain, chuaigh a shláinte in olcas go mór. D'fhulaing sé ó dhúlagar agus insomnia. D’athraigh a ghiúmar go minic. San oíche, d’fhéadfadh sé roinnt bog a ligean dó féin - bheadh sé ag caoineadh mura gcaithfeadh sé an lá chomh torthúil agus a bhí beartaithe.
- Is minic a thug sé ainmneacha aisteacha ar a chuid saothar. Níl le déanamh ach breathnú ar na bunú “Ceithre ghorlann agus na Ceithre Milseog” agus “Prelude Tromchúiseach”.
Na blianta deiridh de shaol an maestro
Tar éis bhás Mháthair Rossini, chuaigh a riocht sláinte in olcas go mór. D'fhorbair sé gonorrhea, rud a d'eascair roinnt deacrachtaí. D'fhulaing sé ó urethritis, airtríteas agus dúlagar. Ina theannta sin, d'fhulaing an maestro ó otracht. Bhí ráfla go raibh sé ina gourmet iontach agus nach bhféadfadh sé cur in aghaidh bia sobhlasta.
D’éag sé 13 Samhain, 1868. Ba é an chúis bháis ná na galair liostaithe, chomh maith le hidirghabháil máinliachta nár éirigh leo, a rinneadh chun an meall a bhaint as an rectum.
